SUONI INATTESI al Conservatorio di Milano, Sala Puccini – 21 giugno 2025

Improvvisare è rischiare. È lanciarsi nel vuoto del presente senza partitura, con l’unica bussola dell’ascolto e dell’istinto. SUONI INATTESI nasce da qui: dalla vertigine del gesto musicale che accade, si trasforma, sfugge. Progetto del Conservatorio di Milano in collaborazione con il Conservatorio di Matera e SAE Institute, nell’ambito di P+ARTS – Partnership for Artistic Research in Technology and Sustainability, l’iniziativa, in programma il 21 giugno presso la sede del Conservatorio, esplora le implicazioni teoriche e poetiche dell’improvvisazione. Un concerto dal vivo, con studenti selezionati, apre il percorso: brani barocchi, classici, jazz o di altro repertorio si piegano alla libertà dell’interpretazione, cedono spazio all’estemporaneo. Ma è solo l’inizio. Le esecuzioni vengono registrate, poi rielaborate elettronicamente con il supporto dell’intelligenza artificiale, generando nuove forme digitali, installazioni interattive, output inediti. L’improvvisazione – gesto irripetibile per eccellenza – si lascia replicare, apprendere, rifare. In questo passaggio triplo – umano, tecnologico, poetico – si accende un cortocircuito fecondo: che cosa significa oggi creare? E cosa resta dell’improvvisazione, quando è la macchina a ripeterla?

Leggi qui il programma

To improvise is to take a risk. It is to leap into the void of the present without a score, guided only by listening and instinct. UNEXPECTED SOUNDS is born from this very place: from the vertigo of a musical gesture that happens, transforms, escapes. A project of the Milan Conservatory in collaboration with the Matera Conservatory and SAE Institute, within the framework of P+ARTS – Partnership for Artistic Research in Technology and Sustainability, the initiative—scheduled for 21 June at the Conservatory—explores the theoretical and poetic implications of improvisation.

A live concert featuring selected students opens the programme: Baroque, classical, jazz pieces or works from other repertoires bend to the freedom of interpretation, yielding space to the spontaneous and the unforeseen. But this is only the beginning. The performances are recorded and then electronically reworked with the support of artificial intelligence, generating new digital forms, interactive installations, and unprecedented outputs.

Improvisation—the quintessential unrepeatable gesture—allows itself to be replicated, learned, remade. In this triple passage—human, technological, poetic—a fertile short circuit is sparked: what does it mean to create today? And what remains of improvisation when it is the machine that repeats it?